不同關注的生活。

哲學家。（雙手無用）

渴望自由的人。

地心引力很嚴重。

造型練習紀錄

這是一個Band。
爛牙傻河馬，自備掌聲的青蛙，還有常掉下巴的好人蛇。

夢書之城：暗黑文學界。

這本書......根本是魔幻界的武俠小說。
這作者......簡直是德國的金庸。
看進去之後，就入迷了：動物版的岳不群，令狐沖，還有虛竹和一群老頑童。
（看完可以來討論大家的看法是否相同。）
書裡很有趣的一個角色是書靈。每隻書靈都只為一個作家而活。他必須背誦這作家的所有著作，了解這作家的所有線索。書靈終生只為某作家當互相執著爭論的學究。

而主角，胖胖的詩龍，其實是一隻很嫩的蜥蜴（不是指肉質的口感，是說他根本什麼鬼都還沒寫出來過，也就是文學界有著好血統的＂第二代＂）。
命運與暗藏的計謀，引著單純的他墜入暗黑文學界的深淵。他九死一生，運氣好得像那個只會凌波微步卻頻頻化險為夷的段譽，還巧合遇見生命導師，逼他快速得到內功。

看完了覺得遺憾，因為沒得看了。很好看的小說啊。既不艱澀，又高潮迭起。跟金庸一樣厲害。

值得一提的是，這作者在德國是很有名的插畫家，所以圖也是他的作品。總之，非常值得一看。


夢書之城（City of Dreaming Books）
作者：瓦爾特莫爾絲(Walter Moers　譯者：賴雅靜　　圓神出版／ Flash簡介短片

作者插畫欣賞：



一。關於此書
這本書描寫查莫寧詩龍堡的熱血年輕作家──戲爾得袞斯特，如何得到《血腥書》和「奧母」的奇幻冒險經歷。故事則從他活了888歲的詩藝教父丹斯洛死後，遺留下來的一份珍貴手稿說起……

二。關於此人：
Moers, Walter1957年生於德國西部，為德國著名的連環插畫家和電影劇本作家。
1999年出版長篇小說《藍熊船長的奇幻大冒險》，在歐美轟動一時，同年以此書榮獲「德國格林文學獎」，為德國當代最重要的兒童文學作家。從《藍熊船長的奇幻大冒險》到《魯莫和黑暗中的奇蹟》等精采絕倫的小說，莫爾斯成功擄獲了廣大讀者的心。
《夢書之城》是第一本他為成人撰寫的小說，構想源自他在美國東海岸流連當地舊書店的心得，全書超水準的虛實幽默想像，簡直讓出版人如獲至寶，一路暢快閱讀，並在德國締造出驚人的銷售成績。他所創造的「查莫寧世界」（Zamonia），在全球已擁有150萬廣大書迷。

Don't Cry

油畫點描練習。4F畫布 (還沒完成)

不要哭了，不要哭了。
你知道怎樣為自己發光，我知道如何好好陪伴。
不要哭了。不要哭了。
我們把光，也送給已經掉下去的眼淚吧。

Aloneness

鉛筆。A4

你獨自前進　

你必須自己照亮自己，好找到自己的路

很多的感受與心情，都在內在鼓譟，

你感覺既喧鬧又死寂。

一切終究會得到平衡。你堅信。

因為你已經知道，

答案的所在便是那發出鼓譟的聲響處

給你們的明信片。

色鉛筆。明信片

我想畫給你們的，是一張充滿光與祝福的小小明信片。
如果在黑暗中跋涉前進，火光忽而明滅不定，
我會呼喚光的天使來到你的身邊，
安慰你心的勞苦，支持你艱辛的堅持。

幫你吹吹。

油畫。四號畫布
眼睛痛，幫我吹吹。

森林。

色鉛筆點描。插畫紙。21.6*29.7cm

孔雀把心眼都集中在腦子了，

於是他漂亮的羽毛，都變成仙人掌，還帶著刺。

大剌剌的獅子花看見他，

興奮地以為自己看見了森林。

可孔雀的大眼迷濛，早已什麼都看不清。

＂我根本不知道森林在哪裡。＂

他就這樣自言自語，茫然地走了開去。

電視強迫症。

電視強迫症。色鉛筆。11*19.5cm。插畫紙

沒有聲音不行。

睡眠障礙。孤獨。會跟著安靜偷偷來襲。

沒有新聞不行。

會失去與世界的聯繫。

沒有遙控器不行。

缺乏主控性將失去尊敬。

那個叫電視的盒子，巧妙地掏空了我，

反過來把我控制。

The Corner with Light

小時候爸爸心情好摸著我們的頭時，最常講的話是：＂我們這個失栽培啊。＂

這話是類似我家小孩天份很好的意思。

有一陣子聽到這句話很反感。那時候我並不知道家裡經濟頻有危機，只感覺到家對於我有許多的約制與壓抑。後來慢慢地，爸爸這話說得少了。我卻從這句話裡，聽懂更多。

沒有栽培，但有天份。

作為父親，說這話並不只是在安慰你的放棄，或者合理化自己的反對或不鼓勵。

一個父親這樣說著的時候，心裡有時也有更多沒說出來的百感交集。

出社會以後，我上很多課；表面上看起來很上進，但也許是因為恐懼。

我總覺得自己不足。

不知道那和我一直沒能正面追求和爭取有沒有關係。

我畫畫的地方，日光時間很明亮安靜。

我在這一方角落畫畫，讀書，有時就這樣趴下去睡覺。

日子一天一天地經過，我明白，畫畫的地方可以漸漸成形，其實是父母的應許。

當我現在用著在上海賺到的錢，以為是＂自己栽培自己＂時，

這角落讓我明白沉默守候其實是容易被忽略的心意。

往往，只是守候的人反省了，被栽培的人卻不知情。

很多很多的細微，都比你以為的更帶感情。

Family Tree Series: 001 The Light Catchers

色鉛筆。16開插畫紙

Family Tree Series: 002 Summer Sailing

油畫。4號畫布

小樹他好想要出海去旅行，大樹說：＂噓....閉上眼睛。＂

颯颯的風穿過樹葉貼近，風聲裡帶著海洋的記憶。

小樹於是發現自己在一片綠裡，恣意乘風航行。

樹眼裡的風景。完成

超營養的。

我的珈哩裡，有維尼蘿蔔，一點點維尼最愛的蜂蜜，一點點牛奶，
一顆蘋果很以及多洋蔥。
攪拌大鍋忽然很想笑：原來當巫婆這麼辛苦呢。好熱好熱。
鍋子裡的你們，要變成好好吃的珈哩啊。
然後就吃吧吃吧，可愛的人們。
我的愛超營養的，哈哈。

記憶的線索。

油畫。4F畫布

提琴人在路上遇見毛蟲的時候

天已經暗了，人也疲倦了

卻在看到對方的那一瞬間

想起某種熟悉的感覺

莫名而無從記憶

就這樣，他們看著對方那剪影般模糊的身影

暗自思索：＂在哪見過呢？＂

這時候，風微笑地，看著相遇的兩人。

為他們送來森林的氣息。

上課時我沒有把畫拿出來....首先，是造型畫錯了。
老師要我們畫的是立體造型，我卻畫成軟立體。
再來，是忽然我就不想畫任何表情了。
黃昏般剪影的兩人，拖著長長的身影。我覺得這樣味道很好。
黑色塗了三天，沒有完全乾，白色的形容有點糊糊的。

另外昨天在講解時，有一個地方很有點深意。
黑的底色加上白色的形容，如果形容太過，就會侵蝕本體；不及，卻沒有意義。
黑的底色如果沒有準備好（未乾的話），兩者也會彼此失去。
這拿捏，彷彿放諸人生理的各種狀況和關係皆準呢。
想到這邊，很有點老頭的感慨。

篤定和自信。要先搞定自己，表達才不會有問題吧。
趕著回家，還好趕上了圈圈瑋吹蠟燭的時刻。
20090505

樹眼裡的風景。

色鉛筆。16開插畫紙

樹每天站在那邊，看見怎樣的風景？
我站在樹的旁邊，閉上眼睛。
啊。

風，雲，日月星辰，和雨滴，
原來，

你們是這樣帶著微笑和我們靠近。

樹說，最大剌剌的，只有啄木鳥。
每天兜兜兜兜的，囉唆個不停。

即使如此，

樹說他每天站在讓人帶著笑的時光裡，感覺無比平靜。

（還沒完成，進行掃描機測試。）

我們也想一起踢球。

鉛筆。塗鴉本

蘋果毛毛蟲巍巍顫顫地拼命跑過來，
＂啊，我們也想一起踢球玩，拜託。＂他們精神飽滿地這樣說。

（不知為什麼，我好喜歡這隻蘋果毛毛蟲。）

經歷了自己。

油畫。4F

駱駝不能熄滅他的燭火，吹風機小子不能不出風。
於是，他們各自做了各自的努力。
那時候，彼此都知道這一切經歷只是必須，其實沒有誰對誰懷有惡意和壞心。

到頭來，一個人只經歷到他自己。
尼采他這麼說。

雜七雜八記

按字源學，我們＂存在＂的時候，是站在我們自身的外面。

人是一種距離的生物。他永遠超出自己。他的存在無時無刻不是開展向著未來。未來是the Not-Yet（尚未），過去是the No-Longer（不再）。這兩個否定充斥著他的存在。它們就是他的有限性，表現在時間上。　（海德格）
到頭來，一個人只經歷到他自己。　（尼采）
我們打開一本書，希望遇見一個作家，卻遇見一個人。　（巴斯卡）
直到一個清朗的早晨，她醒來發現自己死了。　（齊克果）
心地純潔便是只想要一件事物。　（齊克果）
心智深沉便是指思所一個觀念。　（布伯）
最重要的事物，總是從痛苦中學得的。
在精神問題上，富足與匱乏有時候反而比一模一樣的孿生子還要相似。
發掘一個人自己的精神匱乏，便已獲得精神上的積極勝利。
哲學家若要挽回時間，唯有設法了解一件距人最近也最遠的東西，那就是他自己的存有，以及存有本身。
因為具有沉默的能力，人們才具有真正的語言。
把死亡帶進我們自己裡也是一種解脫，它使我們不必向威脅著要吞噬我們的日常生活裡的瑣事俯首稱臣。
人之所以有限，並不只是因為他個人或他族類的特點。他之有限是因為＂不＂－－否定－－貫穿了他的存在核心。人之有限是因為他生活，行動在一個有限的存有了解之內。

悲觀的幸福者。

色鉛筆。插畫紙

熱情與冷靜拉鋸之後，終於我們宣誓禍福相依。

從此，房子才成為一個家。

我們自此生命與共。

＂勿忘此時此刻此心此念。＂

這時，你卻聽見時光的水流，

這樣憂鬱地提醒著。